#剧能焕#《大西洋帝国》，山姆大叔的黑历史
欧美和好莱坞作为世界影视工业的天花板，以其网罗各式各样特征的文化，不断推陈出新，引领着世界的先锋和潮流。
从美国南北时期西进运动中的荒野大镖客系列，到70\90年代出品的黑手党教父三部曲，美利坚野性生存年代的场景，比起后来的英雄本色无疑更显顽劣。
《荒野大镖客》，1964
《教父3》，1990
酒不罪人人自罪
2010-2014年间HBO推出的五部《大西洋帝国》，则是将禁酒令时期的美国黑帮斗争史作为背景，讲述了东海岸爱尔兰人、芝加哥黑手党、纽约黑帮以及黑人、教会牧师等各方势力头目之间的明争暗斗，充满了人性挑战的暴力美学。
作为土生土长大西洋城的掌舵人，Nucky毋庸置疑是全剧的绝对头号主角。作为爱尔兰后裔，他一路从马仔混上治安官随后退居幕后，不仅掌管了翻洋过海而来的酒瓶，还通过胞弟警长和打手执掌黑白两道，成为大西洋城真正的主宰。
男人帮vs女人帮
《大西洋城》并不拘泥于对历史的讨伐或者罪恶的救赎，正如主角Nucky身上包含巨大的矛盾和复杂性。他出手果决却又心怀敬畏，对人有炽热的爱也懂得保持距离，总是小心谨慎地区分敌友但关键时刻总是大胆进退。
要论《大西洋帝国》的暴力美学，其实并不在于黑白两道之间的厮杀，更多地展现在四处弥漫无所不在的雄性荷尔蒙。
除了爱憎分明、悍勇无畏的南方酒馆老板娘，《大西洋帝国》里的女性群像看似大多是大佬们的附属品，但自由的灵魂和执着的情感无疑毫不逊色于面具男杀手。
源于黑历史，止于人性的弱点，《大西洋帝国》泥沙俱下的光影里，充满了大时代浪潮里的人们，尝试自我实现的突破、无奈和自省。
